2021年5月 第13页
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重识瓦格纳《信徒们的爱之宴》
文/何宇轩“这是一部被忽视的杰作。”20世纪70年代，维克多•卢卡斯（Viktor Lukas）准备排练时，对面前纽伦堡交响乐团的乐手和歌唱家们如是说。作为卡尔•里希特与马塞尔•杜普雷（Marcel Dupre）的爱徒，卢卡斯一向以演奏巴赫及德奥浪漫主义作曲家的管风琴音乐见长。然而，在这张如今已然罕见的黑胶唱片中，卢卡斯一反常态，以指挥家的身份亲自指挥并现场录制了唱片A面，曲目正是他口中的那部被世人长久遗忘的非凡曲目——理查德•瓦格纳的《信徒们的爱之宴》（Das Liebesmahl der Apostel，WWV...
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草会凋残，花会谢落，唯有主永存：莫扎特、勃拉姆斯和布里顿三首安魂曲赏析
文/优游最初接触《安魂曲》，是在电影《莫扎特传》里。最令我震撼的是其结尾，莫扎特在萨列里的逼迫下，临终前写作《安魂曲》的情景。莫扎特在与死神及萨列里的双重争斗中，《安魂曲》的音乐响起。那样的音乐让人屈服，让人顺从，引领人向上，升腾到穹顶之外。西方蔚为大观的古典音乐，最大源头就是宗教音乐。教义与仪式为西方音乐发展提供了无尽灵感，也给作曲家源源不断的订单。如果去掉宗教音乐，巴赫将会是多么贫乏啊，会从浩瀚大海变成清澈小溪。从圣咏、受难曲、众赞歌、康塔塔，再到清唱剧、弥撒曲及安魂曲，宗教音乐构成了音乐的重要部分。安魂曲属于...
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废墟的秘密：西尔韦斯特罗夫的音乐与“刻奇”
文/周㠭瓦伦丁•西尔韦斯特罗夫（Valentin Silvestrov），这个冗长拗口、在爱乐者耳畔如风般一听便忘的名字，却在当代音乐史中留下了一部纪念碑般的《第五交响曲》。对西尔韦斯特罗夫来说，这是一部意义非凡的作品，因为这既是作曲家风格全面成熟的里程碑之作，又是对他美学观的最完整表达，以至于人们谈论西尔韦斯特罗夫日后的其他作品，都像是在谈论《第五交响曲》的不同注脚。的确，这是一部无比独特的作品，创作于1980-1982年，有着同时代音乐里罕见的美感，其标志性的“心跳”主题令人怦然。然而更耐人寻味的是，作曲家自己...
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特罗巴多和特罗威尔的遗产：13世纪法国吟唱诗人歌曲集《国王尚松集》
文/陈默中世纪法国南方和北方吟唱诗人一提起中世纪音乐，人们总是会想到古朴庄严的宗教音乐，事实上，与我们现代社会一样，歌曲和舞蹈这样的俗世娱乐也充斥在当时的生活中，从法国南方吟唱诗人（troubadour，音译为“特罗巴多”）和北方吟唱诗人（trouvère，音译为“特罗威尔”）的丰富多彩的歌曲中便可窥见一斑。12世纪到13世纪早期活跃于法国西南部朗吉多克地区的用奥基坦语（occitan）创作的特罗巴多主要身份是宫廷贵族。已知最早的特罗巴多是阿基坦公爵威廉九世（William IX，1071-1126），他的孙女阿基...
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内心世界的遨游：晚期贝多芬的变奏曲情结
文/吴靖德国著名哲学家、音乐理论家阿多诺在身后出版的《贝多芬：音乐哲学》一书中有一篇饶有兴味的短文：贝多芬的晚期风格。他认为贝多芬晚期风格的特征不在于其人晚年的死亡之悟，而是一种新的美学：那些休止，最晚期的贝多芬最大特征所在的那些突兀停顿，就是主体冲决而去的刹那；作品被遗弃而无语，而空洞外露。这时，下一个碎片才加进来，被那奔逸而去的主体性命令前来就位，与前行的碎片共存亡，因为他们之间有个秘咒，只能用它们共同形成的音型来祛除。……他没有谋求它们彼此和谐综合。它，作为一股分裂的力量，将它们在时间中打散，以便将它们存诸永...
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一座山峰在两个世代的投影：肯普夫与波利尼的《“槌子键琴”奏鸣曲》
文/张可驹贝多芬进入晚期风格之后，某些体裁的创作停了下来，如协奏曲和钢琴三重奏。另一些体裁则结出匪夷所思的硕果，哪怕先前他的创作已那么伟大，钢琴奏鸣曲首当其冲。这是贝多芬最熟悉的体裁，他也习惯以此作为每一个创作阶段的开始。在丰产的中期，乐圣将《第23号奏鸣曲》（“热情”，Op.57）称为自己在这一体裁中的最高杰作。进入晚期之后，《第29号奏鸣曲》（“槌子键琴”，Op.106）耸立在世人面前——无论就它的体量，还是高度而言，都实实在在是耸立着，只有那些高耸的事物，如纪念碑或山峰可做类比。因而，“槌子键琴”在贝多芬的钢...
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我不渴望得到公众的关注：莱昂卡瓦洛虚拟访谈
这次访谈的主角莱昂卡瓦洛（1857-1919），被一些人恶意地嘲讽为“一剧作曲家”，“一剧”即指他的歌剧《丑角》。然而首先，莱昂卡瓦洛创作的歌剧数量远远不止这一部，更不用说他的《黎明》等脍炙人口的意大利歌曲；其次，就算他只有一部《丑角》，但那是怎样伟大的一部歌剧啊！直到今天（以及可以预见的未来）都在歌剧舞台上放射出夺目的光彩。多少人一生笔耕不辍也没有这样的代表作，那么莱昂卡瓦洛即使只有这一部又如何？D：尊敬的大师您好，首先请您聊聊您小时候的学习情况吧。L：我学的第一个东西就是音乐，在我还不到五岁的时候，就已经开始跟...
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潺潺乐声，脉脉低语：《爱玛》中费尔法斯小姐的音乐世界
文/刘雅琼提及奥斯汀小说《爱玛》中的费尔法斯小姐，我们总是会想到一位身着束腰裙的淑女在弹奏钢琴，她似乎总是沉默的。爱玛认为她唯唯诺诺、过于谨慎，“总是这么冷淡和矜持，这么不由自主的明显的漠不关心”；约翰•奈特利夫人对她的描述是“甜蜜的”“可爱的”。从费尔法斯小姐的言谈举止中，我们似乎看不到她的感情，她好似一位戴着面具的“家里的天使”。不但沉默，费尔法斯小姐似乎也总是冷漠的。爱玛承认，费尔法斯小姐的美是一种内外兼修的文雅，“受到了顶好的教育，常常和有是非感的、有学问的人们住在一起，她的心灵和理解力已经得到了训练和培养...
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最新留言
说：写得非常好！
2020-10-28 11:15:56