看了《小舍得》，我被蒋欣气死了

文  王中中

最近这段时间，令人窒息的事情不只是调休补班，还有看了就会“呼吸困难”的《小舍得》。

打开微博或朋友圈，被“气死”的《小舍得》剧迷大概能绕赤道半圈。而这当中的大半功劳，都是拜她所赐——被称为“气人精本精”的田雨岚，蒋欣饰演的“鸡娃家长”代言人。

什么海淀妈妈、顺义妈妈……在这里都有了同一个名字——田雨岚妈妈。 / 《小舍得》

作为“小”系列《小别离》《小欢喜》的姊妹篇，《小舍得》同样将镜头聚焦在当代孩子的教育现况和成长困境上。

尤其是当下舆论最激烈的“素质教育”和“鸡娃教育”，《小舍得》对此的刻画简直入木三分，也分外触目惊心。在这场如火如荼的教育内卷战争中，把“鸡娃家长”演到极致的蒋欣也成了剧内外关注度最高的人。

角色田雨岚的“可憎”，亦是演员蒋欣的“可贵”。有网友评价蒋欣在《小舍得》里的表现：“她就是能演出一个崩溃的、极端的、痛苦的、狰狞的极品人物里藏着的那个可怜人。”

从可恨到可怜，或许还有几分可爱。无论观众记住了多少个像田雨岚这样的“可悲之人”，别忘了最可靠的蒋欣本人。

行走的焦虑贩卖机

田雨岚第一次出圈的关键词，是“突破圆周率两千大关”。

一场大家庭聚会上，一个小男孩被拎出来“表演节目”，在所有亲戚面前背诵圆周率。“背到一千位都不是事儿，马上就要突破两千大关了！”嘚瑟地说出这句话的，正是男孩的母亲田雨岚。

除了才艺表演，多到数不过来的证书奖项也是必不可少的炫耀环节之一。 / 《小舍得》

在《小舍得》里随时随地发现新的生气和焦虑，几乎都是因为这位“虎妈”田雨岚。将孩子成绩当作唯一评价标准与人生意义的教育观，使田雨岚成了剧里的“焦虑担当”。

孩子颜子悠成绩的好坏，严重左右着这个家庭的气氛，和妈妈的喜乐。“久旱逢甘露，他乡遇故知，洞房花烛夜，子悠考好时”——这就是田雨岚家庭的“颜家四喜”。

成绩、名校和无尽头的“未来”，就是她为孩子奔波的一切意义。靠自己的能力出人头地、做人上人，才是真正的幸福生活，抱着这个明确的目标，田雨岚的教育准则就是“吃得苦中苦，方为人上人”。

熟悉的励志金句，熟悉的拼搏套路。 / 《小舍得》

为了防止孩子贪玩，她要求颜子悠做作业必须在客厅里，方便她随时盯着。踢足球是孩子的爱好，但这对小升初没有任何帮助，于是她将孩子的兴趣班全部换成补习班。

自家孩子考试成绩跌出了班级前三，田雨岚一口咬定是在校外开补习班的老师的过错，因为校外补习班有“讲题干货”，所以她怀疑老师藏私，直接把老师举报到被校方开除。

作为这场教育内卷化“游戏”的主动参与者，田雨岚的焦虑没放过任何一个人，包括她自己。

这番唯读书有用论，相信不少人都心有戚戚焉。 / 《小舍得》

“一到三年级攻英语，四到五年级攻奥数，像翰林(剧中顶尖初中)这样的呢，小升初面谈的时候新概念英语至少要读到2，三千单词量那是毛毛雨。三笔四口和全能五星已经成为历史了，口译证书也被禁了，但是总得有证书证明孩子的学习能力呀。”

田雨岚把“KET不过入门”“PET才算有进入战场的资格”“FCE在手可以横着走”倒背如流，孩子的成长在她眼中是永不休战的无声战场，是需要时刻准备的“军备竞赛”。

在“主动出击”的鸡血背后，是私心欲念带来的匮乏感和不安全感。人人身不由己，另一个层面是人人在反抗身不由己。这份真实的情感链接，田雨岚将每个人身边触手可及的危机具象化。

制造危机感，也是鸡娃家长营销焦虑的常用手段。 / 《小舍得》

出身底层的田雨岚，小时候跟着做护工的单亲母亲过着颠沛流离的生活。为了讨生活，田雨岚曾经在餐馆打过工，洗过盘子做过前台，受过各种委屈。即使后来嫁了个富二代老公，但丈夫也是个甩手掌柜，向来不管事。关系不太融洽的婆婆对她各种管束，时不时就催问“二胎”进度。

或许没有人同情田雨岚，但每个人都能从田雨岚身上或多或少地发现一些现实的影子，那份叫“生活之味”的苦涩。

蒋欣的眼泪一出，即使田雨岚再怎么讨人厌，也瞬间变得“情有可原”。 / 《小舍得》

坏女人专业户

《小舍得》中，田雨岚家里有一面放奖杯的墙，最中间空了一格，这是田雨岚留给儿子放奥数杯赛的最高奖杯的位置。

这个令人窒息的做法，是蒋欣的突发奇想。当时蒋欣一进到场景就问导演，为什么不留一个空？导演说为什么要留空，蒋欣回答：“这是她逼孩子的动力。”

没有放奖杯的洞，看着空空的，她永远都在想：“孩子，你一定要把这个C位给我填满了。”

“我永远都看着这面墙，每天吃饭我都面对着，我不高兴了会看它，我高兴了也会看它。我觉得我的孩子受伤了，我会看它。我觉得我被孩子伤害了，我也会看它。”就是这些自己设计的小细节，让蒋欣的角色穿过屏幕“活”了起来。

豆瓣知名娱乐小组豆瓣鹅组曾经有过一个帖子，大意是在非一线女演员里，只有蒋欣的角色让她印象深刻，发帖人可以无压力说出好几个蒋欣曾经饰演过的角色。

飞扬跋扈的华妃、拜金虚荣的凤凰女樊胜美、口碑全面翻车的顾曼桢、话题度十足的“鸡娃家长”田雨岚……这些角色都是经历和内心很丰富的人物。

“你试过从天黑等到天亮的滋味吗？” / 《甄嬛传》

“演主角会有光环，很难去毫无保留地发挥，相对会收敛。做配角，我可以去找她很多特别的点，可恨的、可怜的地方，你会无限放大她的各种点，反倒会出彩。” 蒋欣诠释人物情感的技巧，就是把角色背后不为人知的酸楚表达出来。

将费力不讨好的角色放大她们的可爱之处，让观众更容易接受，把一个不讨喜的人演得不让人讨厌，克服这些“困难”的过程就是蒋欣成就感的来源。

还有不可忽略的一点，是蒋欣捕捉角色情绪的敏锐直觉。对蒋欣演员之路无比重要的“华妃”，一开始在蒋欣眼中就是个可怜之人。“跟很多人聊起的时候，就好像只有我可怜她，只有她是真正爱皇上的，难道你们没有看到这份爱吗？”

华妃这个角色，从一开始就是蒋欣自己争取来的。

当华妃的翻白眼表情包和“贱人就是矫情”成了网络流行梗，蒋欣最关心的依然是年世兰的悲情。

在拍摄华妃被赐死的那场戏前，蒋欣一个人躲在冷宫里最阴暗的角落坐了半小时，感受她濒临死亡的孤独无助，在那一刻她真的活成了华妃。

这场赐死戏里剧组准备了三样东西让华妃选择自杀，华妃通通不要，她要自己选择赴死的方式。蒋欣尊重角色的选择，也给予她们更多的选择。

在《欢乐颂》中，她同样认真处理了樊胜美的各种细节表现。原剧本中樊胜美一直把钱都花在她的吃穿打扮上，蒋欣改成了把这些正牌的奢侈品全卖掉换钱寄回家里，自己买一些A货，因为这样“更容易得到同情”。

类似这样的处理方式效果显著。观众可能讨厌樊胜美的虚荣拜金，但是对于整体人物却往往“恨”不起来。

《欢乐颂》走红后，蒋欣收到很多女性的消息，和她说“你演的就是我”，蒋欣觉得“樊胜美”们并没有什么不好。

让最初的“樊胜美”们看见这部戏，帮助她们往前走，变得更加独立、自强。这是蒋欣给戏外的“樊胜美”们的一个告白。

这场海边独白是蒋欣为樊胜美争取来的原创戏份，为了准备这段4分钟的独角戏，蒋欣提前看了大量的北漂女孩纪录片。 / 《欢乐颂》

就像她饰演的角色一样，蒋欣也不是一个“完美演员”——从批评她身材微胖的恶语，到把对角色的负面情绪发散到演员本人身上的事情向来不少。 但像这样让人真情实感代入的“人戏合一”，蒋欣的种种不完美，正是“蒋式完美”。

蒋式坏女人的缺陷，有着我们生活中最熟悉的欲望。蒋欣负责演欲女、做恶女，而我们负责看见她们渴望和野心带来的蓬勃生命力。

我们不抵触蒋欣的“坏”，是因为唯有看见“恶”，我们才能更好理解真实生活的模样。